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姜宝林的千年香榧林

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姜宝林的千年香榧林,香榧螺,上火能吃香榧子吗,2011年12月日,由文化部、中国文联、上海市委宣传部等联合主办的“姜宝林艺术展”在上海美术馆开幕,共展出姜宝林“走进千年香榧林”系列新作和其近年各个时期的代表作112幅。这也是该展继在中

姜宝林的千年香榧林

   2011年12月日,由文化部、中国文联、上海市委宣传部等联合主办的“姜宝林艺术展”在上海美术馆开幕,共展出姜宝林“走进千年香榧林”系列新作和其近年各个时期的代表作112幅。这也是该展继在中国美术馆、荣宝斋展览大厦、宁波美术馆、浙江美术馆巡展后的第五站。

   姜宝林19年生于山东蓬莱,其走上中国画的道路是从初中开始的,辅仁大学美术系毕业的彭健老师是他的启蒙老师。19年姜宝林考入了浙江美术学院国画系,对他影响的是顾坤伯、陆俨少、陆维钊、潘天寿四位老师。19年他报考中央美术学院李可染先生的研究生,在李可染的亲授下学习了两年。叶浅予、张仃老师等也都对他的画品、人品产生了深刻的影响。姜宝林说:可染先生讲到“要读好传统和大自然两本书”,陆俨少先生讲“笔笔到家”,顾坤伯先生讲“中锋圆笔要厚”,张仃先生讲“见好就收”,这些教导和观点都已经化成了我的血液。姜宝林现为中国艺术研究院博士生导师,其青年时在两大美院接受的多位山水、书法大师的嫡传,使其打通了中央美院和中国美院两大中国画教育体系,亦被张仃称为“其人北人南相,其艺南北兼宗”。此次展览是对年届的姜宝林整个艺术生涯的回顾和总结,全面呈现了他独具风格的白描现代山水和积墨山水。

   “走进千年香榧林”系列新作是姜宝林在2009年重访年前下乡的浙江诸暨时留下的作品,也是姜宝林“拿命来画”的“最为投入的系列作品”。19年,大学二年级的姜宝林被派驻浙江诸暨枫桥丁家坞村下乡,那里的香榧树深深地吸引了他,使其至今难忘。

   香榧是现存最古老的树种之一,古树树冠巨大,书圣王羲之有“无榧不醉酒”之佳话。但香榧树好看不好画,多见于诗文中。2009年,姜宝林三次深入榧林,用9个月的时间观察体验,从香榧的幼芽画起,绘至青绿,绘至老树冬雪。他经过一年多的精心努力,终得“走进千年香榧林”8个系列作品百余幅。美术评论家刘曦林对该系列作品给予高度评价:“章法奇巧无一雷同,笔墨则由泼放写意参以写实,治山水、花卉技法于一炉,独创画坛新样别格,诚为香榧史上一段佳话。”

   画展的另一部分是姜宝林从艺余年各时期的代表作,充分展示了画家“不与人同”的创作追求。作为李可染、陆俨少等大师的学生,姜宝林在传统型的意笔山水、泼墨山水以及大写花卉基础之上探索了“白描现代山水”,有意识地将传统文人画的笔情墨趣与现代绘画的形式语言融会贯通;将传统水墨画的精神意蕴以及文化内涵,与现代绘画的视觉表现力交相融合,将白描和积墨两种形式推向了一个新的高度。姜宝林总结自己的艺术风格是“既要笔墨,又要现代”“笔墨越传统越好,形式越新越好,现代感越强越好”,他主张书画家既要有传统笔墨的功力,又要能表达现代人的审美需求,体现时代面貌。时代变、面貌变、形式变、语言变,笔墨却要地地道道传统的、规范的、有功力的;但在形式语言上应该是新的、现代的。把这两者完美地结合在一起,是姜宝林艺术追求的状态。

   “强化线条的作用,注重装饰美、重复美,富于疏密变化和视觉冲击力,显得既有现代感,又有中国特点。”-香榧插苗这是艺术评论家鲁虹对姜宝林白描山水的评价。而姜宝林的积墨山水同样颇有特色。“如果说他的白描山水抽离并发展了陆俨少作品中的云水图像,那么他的积墨山水则是提取了李可染的积墨法并大有发挥。” 中央美术学院教授薛永年如此说。

   据悉,此次展览后,姜宝林2011年产香榧创作的丈二巨幅姜氏白描代表作《剥好的香榧子》将无偿捐赠给上海美术馆作为珍藏。